富野流「影像原則」第二回 補色問題與動畫的社會責任

「影像的原則」介紹 ,

　各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書＆導讀書。預計將在10月發售。

　本站的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家各種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。

　那麼，繼上回的「上手下手理論」，今天的第二回，就讓我們來談談動畫的社會責任吧。

（專業動畫師的桌子，各種工具與素材一應俱全）

第二回　補色問題與動畫的社會責任

　動畫由於其平易近人的外觀，所以無論男女老少都愛看。動畫裡頭包含的一切內涵，如畫像、聲音、故事與思想等，都會透過影像的完整形式受到觀眾所觀看並且接收，可說具有強大的影響力。

　然而，正因為動畫是一種受到如此多人注目的媒體，所以必須更為小心謹慎，否則有時將會造成意想不到的問題。

「神奇寶貝事件」

　　富野導演在第5章「影像的原則」之「用色的補色問題」一段之中，提到了這一段話。

1998年，日本曾經發生一個事件：全國各地兒童在收看了某一部電視動畫後，有許多人不約而同產生暈眩、嘔吐並且遭到送醫。

　　雖然沒有提到該作品的標題，不過這便是有名的「神奇寶貝事件（Pokemon Shock）」。原因便產生於所謂的「PAKAPAKA」手法。

　　「PAKAPAKA」是日文的擬態詞，指的是光一閃一滅的模樣（書中翻為「閃爍」手法），經常被使用在想要表現出震撼力的場合。

　　這種手法其實在以前便存在，例如1982年的好萊塢電影《電子世界爭霸戰》（TRON）為了呈現電子世界便大量使用此效果。而引起問題的《神奇寶貝》第38話「電腦戰士3D龍」，也是為了描寫電子世界而使用該手法。

造成的原因是？

　　造成如此大規模集體光過敏的事件當時，有許多專家與學者、電視名嘴眾說紛紜，有些人認為是光線太強，有些人則主張是房間燈光不夠，甚至也有人說電視文化本身就是一種罪惡。

　　唯有富野導演力排眾議，提出了色彩學的見解，認為造成嚴重影響的關鍵，就在於該集內容所使用的閃爍光，在色彩上呈現補色狀態。當時無論動畫界與傳播媒體沒有任何一個人提得出相同論調，直到事件數年後，才由醫學界出面證實。至於其內容，書中有詳細說明，請大家直接參閱該章節。

造成鉅大影響

　　這件事是日本電視動畫史至今50多年以來最嚴重的社會問題。不僅超過6000人受到影響，被金氏紀錄認定為「世界上引起最多觀眾（光）過敏的電視節目」，同時也帶給動畫製作巨大影響。

　　所有使用PAKAPAKA手法的動畫，幾乎全部被迫修改內容。知名者如《麵包超人》、《烙印勇士》、《中華一番》、《神劍闖江湖》等，都曾經進行了或多或少的修正。至於無法修改者，則半永久遭到電視台封殺而不見天日，其中不乏許多名作。例如富野導演的電影《傳說巨神伊甸王發動篇》，因為此手法的關係，直至去年重返電視機前，已經在有線電視上消失了15年以上的時間了。

　　同時，此事件也是造成現今日本在電視動畫開播前，都會提醒「看電視不要忘了開燈以及保持距離唷」的直接原因，不管觀眾群是大人或小孩都一樣。關於這一點，富野導演也是大加撻伐。至於怎麼罵，就請大家自行閱讀《影像的原則》了。

小結

　「PAKAPAKA」本來是一種一般的手法，若正確使用，其手法造成的效果有正面意義存在，然而在經過本事件後，卻被當作是一種禁忌。因為少部分人的行為，而使得日本動畫的創作永遠失去了自由，實在令人遺憾。

　不只如此，本事件也顯示出影像對於大眾的影響力。因此，創作者必須要對自己的創作抱持著更明確的意識，而非未經思索便隨意創作。這種想法，也就是富野導演對於《新世紀福音戰士》等作品總是不假辭色的原因。

　有人或許覺得這叫作假道學，那也無可厚非。但有一點很明確的是，富野導演就算力求健全，也從來沒有創作過任何「迎合他人」的內容。

　對於日本政府打著「有害圖書」「保護兒童」旗號整頓二次元創作，他曾經表達過「在爭取創作自由的同時，也要讓自己先不落人口實」，因而被一部分日本人當作是擁護體制派。然而，正如同80年代利用各種次文化元素（包含動畫）來吸收信徒的奧姆真理教在犯下沙林毒氣事件後，富野是動畫界唯一一位公開出來論及動畫責任的人，對於他來說，這就是一種對自己負責的一種態度。

　創作不需要受到限制，但作為一部作品發表出來，每一位製作者以及作品即不可避免帶有某些社會責任。這也就是為何富野老爺爺會苦口婆心在閱讀過《進擊的巨人》後，還會苦口婆心去「提醒」作者的理由吧。

預告

　下一回，我們要談的話題是「創作的秘訣就有如生小孩！？」，請大家盡請期待！


○富野流「影像原則」第一回 日本動畫的獨特手法──「上手下手」