從「影像的原則」來看《機動戰士鋼彈》第1話

「影像的原則」介紹 ,

 　各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書＆導讀書。預計將在10月發售。

　本站的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家各種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。

　我們已經介紹了好幾回有關「影像原則」的內容。不過，或許還是會有人說：「空說無據，給我們看看實例！」也因此，這回就讓我們借用《機動戰士鋼彈》的第一話「鋼彈聳立大地」，並輔以實際動畫畫面，來介紹我們曾經在第一回所談到的「上手、下手」原則。這同時也是富野導演在本書中最強調的一點。

　首先，我們先來復習一遍第一回介紹過的「上手下手」之方向圖。

（※有一點請大家注意的是，這張圖為了讓大家更容易理解，而只聚焦在左右的要素上，而且只是介紹大致上的原則，依照狀況與脈絡不同，當然也會有例外。）

　至於為何選用第一話「鋼彈聳立大地」，不僅是因為這是富野導演的代表作，同時也是一切機器人動畫的模範。庵野秀明導演曾經說過：「沒有比鋼彈第一話還要更為完美的機器人動畫」，並且在創作《新世紀福音戰士EVANGELION》時，把鋼彈第一話不斷一次又一次重播，苦思了許久才描繪出EVA的第一話。足見這一話的重要度以及影響力。


　所謂上手下手的影像原則，在「鋼彈聳立大地」之中，主要以5個方向性所構成：

1. 薩克進攻（上手）
2. 鋼彈起動（上手）
3. 薩克受到壓制（上手→下手）
4. 鋼彈與薩克交戰（2與3的複合）
5. 因為己方死亡而震怒的薩克（下手→上手）與面對重大危機的鋼彈（上手→下手）

　以下，就讓我們分別來一一說明這五個部分。


1. 薩克進攻（上手）

　在鋼彈起動之前，敵軍的薩克簡直是入無人之境，單方面瘋狂摧毀殖民地與連邦軍的軍隊。

1-1　先發制人，破壞對手MS的薩克 1-2　突然出現在離開避難所之主角阿姆羅面前的薩克 1-3　視連邦軍反擊為無物，只是持續攻擊的薩克 1-4　進一步加緊攻擊的薩克
1-5　上方敵人也是輕鬆解決
1-6　注意到鋼彈的薩克 

　如上所示，在鋼彈站立之前，薩克完全立於上手位置，演出了其強大的感覺。其方向性在畫面上一貫都是由右方面向左方，將左方來的連邦軍給一一擊破。



　此外，當阿姆羅面對薩克時，薩克多半都是朝著正面逼近。這也是表現在影像原則上用來威脅性的方法，不過在此就暫時省略不談。




2. 鋼彈起動（上手）

　在此之前，薩克一直發揮出壓倒性的威力，然而在鋼彈起動之後，形勢卻為之一變。

2-1　耐過敵方攻擊，預備站立的鋼彈 2-2　終於站起來的鋼彈
2-3　眼睛（主監視器）發光
2-4　以火神砲射擊的鋼彈。不過外行人是不可能打到的
2-5　以火神砲射擊的鋼彈。果然還是打不到 2-6　以火神砲追擊。「這算哪國打法？（by堤姆爸爸）」

 　除了超硬裝甲與火神砲以外，鋼彈雖然什麼也沒有發揮，卻已經展現出凌駕薩克之上的氣勢。在畫面上，鋼彈取代了薩克，完全站上了上手的位置（由右向左）。此外，鋼彈出場的CUT全都以略為仰視的鏡頭角度呈現，更增添了畫面安定度所帶來的強大印象。




3. 薩克受到壓制（上手→下手）

　本來一直展現出強大威力的薩克，在見識到連邦軍新MS驚人的性能後，很快就減弱了氣勢。

3-1　面對突如其來的反擊，不禁縮起身子的薩克 3-2　敵人站起來了！
3-3　從駕駛艙內看到的薩克
3-4　因為2-4的攻撃而更為退縮的薩克

　從此處開始，相對於鋼彈站至上手位置（由右向左），薩克由於氣勢減弱，因而轉為站至下手位置（由左向右）。輔以天才安彥良和的線條，我們可以清楚從畫面上看到敵人開始受到壓制。




4. 鋼彈與薩克交戰（2與3的複合）

　本來因為宇宙世紀史上第一次的MS交戰，加上敵方擁有強大性能而退縮的薩克，或許是因為發現敵方對於戰鬥的生疏，因此擺出了反擊的態勢。然而，鋼彈卻發揮了敵我雙方都驚訝的無比威力，並且將薩克一刀兩斷。

4-1　無法忍受一再受到壓制，終於起身對抗的薩克 4-2　慎重而步步逼近的薩克以及因膽怯而後退的鋼彈
4-3　因過度緊張而抓住薩克的鋼彈，竟發揮出意想不到的力量
4-4　竟然將敵機就這麼推了出去。一定是5倍能源條的功勞 4-5　倒下的薩克
4-6　站住腳步的鋼彈
4-7　打算撤退的薩克
4-8　追撃上去的鋼彈
4-9　手握光束劍，飛身一躍的鋼彈 4-10　被追到走頭無路的薩克
4-11　斬下的瞬間
4-12　結束。這就是日本動畫史上最帥氣的場景之一

　我們觀看這邊的畫面就可以清楚看見，兩方的上手下手位置區分得十分明確。接續2與3，鋼彈持續待在表示強者一方的上手位置（由右向左），薩克則站在表現較弱一方的下手位置（由左向右）。



　此外，還有一個大家值得注意的地方便是，將薩克擊敗的鋼彈退到了下手位置（左側）。這不只是為了遵守電影所謂的「想像線」（在書中也會有說明）的角色移動，同時也是為了連結至下一個表演的鋪陳。



　雖然也與兩者的立姿有關，不過相對於鋼彈耐住爆炸波，薩克則是被震得飛個老遠。這種藉著細部的描寫來傳達「資訊」，正是富野演出真正的強項。




5. 因為己方死亡而震怒的薩克（下手→上手）與面對重大危機的鋼彈（上手→下手）

　從鋼彈起動後便一直立於下手位置的薩克（德尼姆），因為部下（金恩）之死而震怒，因而朝著鋼彈猛烈進攻。相反的，鋼彈除了面對敵方激昂的氣勢外，更因為受限於必須保護殖民地的條件，因而陷入無法隨便出手的窘境。

5-1　見到殖民地爆炸，因而領會到不能隨便擊破薩克的鋼彈
5-2　激昂襲擊而來的薩克（廣義的上手位置） 5-3　進退兩難的鋼彈
5-4　張開雙腿飛躍過來的薩克。有一點性感  5-5　拼命迎擊敵人的鋼彈
5-6　刺穿駕駛艙的必殺一擊。德尼姆曹長嗚呼哀哉

　如同前面所說明的，鋼彈明明就擁有較強的力量，但是卻在各種不利的條件之下，反而成為了被壓制的一方，因而站到了下手位置。相反的，薩克則是一直進攻的一方，所以站立在於上手位置。就因為兩者身處如此上手、下手的狀況，所以才能於最後演出「逆轉的一擊」。 




總結

　整話觀看下來，我們在第一話得到的第一印象，便是「薩克十分強大」。

　實際觀賞整集內容就會知道，藉著無比威脅性與強大戰鬥力開啟戰鬥狀態，不僅蹂躪城市，更視連邦軍為無物、造成極大傷亡的薩克，於前半段的影像中，是一直站在上手（自右向左）的位置，因而無論是在故事上或影像上，都帶給了觀眾了強烈的印象。

　然而，當鋼彈終於起動，狀況便為之一變。

　我們在仍然保留有「薩克十分強大」的印象之上，可以看到鋼彈比起薩克更是有過之而無不及。也就是說，我們的第二印象便會是「鋼彈更為強大」。當強大的薩克由上手退向下手（自左向右），而新出場的鋼彈則取而代之立於上手，就可以在不損及薩克的強大感上，演出鋼彈更強大的力量。

　接著，到了最後，導演再巧妙使用了幾個設定（＝作為演出戲碼的舞台裝置，例如「因為殖民地會爆炸，所以不能隨意攻擊」等），藉著讓已經發揮徹底威力的鋼彈再一次回到下手，反而將薩克配置於上手的站位，演出了最後的逆轉性必殺一擊。這麼一來，在不損及鋼彈強大印象的同時，也蘊釀出了影像上的緊張感。

　諸如以上說明，跨越前面已經表現的認知印象與視覺印象，更進一步製造出新的場面狀況給予觀眾，便是影像的原則最重要的存在意義。之後，鋼彈雖然與許多敵人交戰，有時苦戰、甚至是幾乎敗陣下來，我們卻依然持續覺得鋼彈很強，其箇中原因，或許正是因為這第一話所給予的印象擁有不可抹滅的強大影響力。

　不只如此，我們藉由利用上手、下手的原則所陳述出的影像語言，也可以看出《機動戰士鋼彈》第一話在作為影像作品上，究竟有多麼正規而具備說服力。在描寫以往從來沒人做過之故事（當時）的同時，卻又基於王道來展開畫面。這不僅是為何庵野導演竟會會說「我完全敵不過鋼彈第一話」的原因，同時也證明了愈是創新而奇特的故事、設定與世界觀（＝創作者想呈現給觀眾看的東西），就愈需要有正統的演出，才能作為骨架來支撐起整部作品。

　以上便是我們藉由《機動戰士鋼彈》第一話「鋼彈聳立大地」，來檢視《影像的原則》一書中所提到的上手、下手之影像技法。閱讀本文就可以知道，此原則所帶來的視覺印象深深支配了影像（＝作品），使得藉由影像所敘述之故事的一切細部變得更為有力，而能夠直擊身為我們觀眾的心中。這便是影像原則的作用，同時也是為何影像需要原則的理由。

　影像的原則不只是富野由悠季的個人哲學，當然更不是歪理，而是與人類的視覺印象與影像機能有著密不可分關係的重要原則。


番外篇

　有人或許會反問，如果以相反方向呈現，又會帶來如何感覺呢？這裡限於篇幅就不多加說明，不過建議大家參考下面網址的最後部分：

http://kaito2198.blog43.fc2.com/blog-entry-1043.html

　事實上，上手下手的感受會受到媒體、歷史、文化、環境的影響而產生差異。然而對於影像來說，作為一種讓觀眾以視覺接受的內容，如果有一定的規則與規律來傳達訊息，那麼將會使得影像更好看也更好懂。這才是上手、下手原則的真諦，而非死硬要求大家一定都要遵從（富野導演也是這麼說的）。


預告

　上手下手的原則當然不只能夠運用在戰鬥場面之中，而同樣能運用在內心戲或故事整體脈絡之上。瞭解這些原則，就能夠做出更好看、更好懂的影像了。下一次，我們將藉由另外兩部作品，來驗證「上手下手的原則」反映在「內心戲」上時，將會呈現出如何的狀況。

　下周開始，我們將會暫時回到一般更新，談的話題將是影像原則第7回「你萌不萌？反正我是萌了」，請大家盡請期待！