《影像的原則》──一場編劇與導演的對話

「影像的原則」介紹 ,

影像的原則──一場編劇與導演的對話

　　《影像的原則：初學者到專業人士的分鏡》是一本由日本動畫導演富野由悠季所撰寫的影像技術書。富野導演根據自身從事影像創作50年的經驗，在書中以有趣而實用的方式介紹並解講電影、動畫、3DCG等影像媒體，同時還論及廣告、舞台劇、能劇、遊戲等各種不同表現媒體，是一本無論一般觀眾與影像相關工作者都適合閱讀的好書。

　　然而，對於身為編劇或志在創作的您，我更是誠心推薦《影像的原則》。

　　有人或許會想，這又不是編劇書，為何編劇需要閱讀呢？確實，這是一本自導演觀點出發的書，正是因為如此，您才需要閱讀本書。因為對於編劇來說，這等於是一本明確告訴您「導演怎麼看你的劇本」、「編劇在一部作品內如何自處」以及「該如何正確看待影像」，進一步「如何強化自身劇本之影像感」的著作。透過一位拍過上千集、閱覽無數劇本之導演的目光，身為編劇的我們將能夠更明確找到自己的定位。

　　日本知名動畫編劇兼小說家的首藤剛志氏（代表作《甜甜仙子》、《銀河英雄傳說》、《機動戰艦撫子號》、《神奇寶貝》等），曾經在自己的專欄中公開推薦這本書。

　　於2010年逝世的首藤氏，畢生留下超過200本的動畫、電影劇本。他不僅曾經寫過許多原作，還多次擔任主編劇，同時還具有廣播劇、舞台劇、小說等經驗，是一位兼具感性、哲學、結構與娛樂而備受推崇的編劇。雖然身處同一業界，首藤氏與富野導演從未在工作上有任何交集。不僅如此，首藤氏還不諱言對自己與富野導演的作風有所抵觸，因此幾乎沒有看過他的作品。

　　盡管如此，首藤氏還是對富野導演的《影像的原則》讚不絕口，因為他堅信每個人可以感性不同，但技術與道理卻應該是人人都要懂。正因為首藤氏擁有長年的深厚經歷以及不偏袒的客觀立場，所以其忠肯的意見應當值得我們聆聽才是。

　　以下為首藤氏專欄的內容，謹供各位參考：

　　我讀過許多本影像指南書之中，富野由悠季氏所寫的《影像的原則》對於初級至中級的編劇來說，可說遠比一般市面上教人寫劇本的書還要有用太多。 

　　富野氏是位導演，想當然，他的書也不是專為編劇所寫的入門書。 

　　然而，本書在前半部分針對影像進行了十分簡單好懂的介紹與說明，對於我們這些以影像作為表現媒體的編劇來說，這可是比起知道劇本怎麼寫更為重要的基礎素養。 

　　編劇在拘泥於劇本格式之前，必須先了解影像的本質，而如此親切仔細剖析影像的書，我想市面上可說是寥寥可數。

　　畢竟，連蒙太奇理論都教導得如此好懂的書，可不是那麼多。

　　本書讀到中間時，將會進入分鏡理論。

　　這些段落中，不時會提到以分鏡師角度所看到的劇本，而這部分可說比純編劇寫的創作秘訣還要受用。

　　大家都知道，拍一部影像作品首先必須要有劇本，經過各種處理之後，接著才會進入分鏡作業。

　　不消說，富野氏的書中提到了許多分鏡與導演應該如何處理劇本的意見。 

　　有許多編劇會因為自己的劇本被導演或分鏡所修改，因而滿肚子怨氣。 

　　電影界也一樣。有無數導演和編劇因為對完成作品的意見不同，結果以大吵一架收場。 

　　然而，我們編劇在生氣之前也應該傾聽對方的意見。

　　導演或分鏡師雖不算是敵人，但比起肯定同為自己人的編劇所寫的指南書，這些人的意見往往對我們編劇是更有幫助。

　　我並非叫大家刻意寫一些討導演歡心的劇本。

　　然而，富野氏的《影像的原則》，確實是一本能給大家作為參考的書。 

　　富野氏對於影像的想法，給了我相當大的助益。（中略） 

　　不可否認，有些人寫的劇本真的是荒腔走板到令人難以致信。 

　　對於這些人，我會勸他好好自省，然後精讀富野氏的《影像的原則》。 

　　當然，就算是不差勁的編劇，我依然推薦此書。 

　　本書（日文原版）的封面上寫著：「本書不管讀幾遍都搞不懂的朋友，我奉勸他不要進入影像業界比較好。」……讀完此書後，我也有點這麼認為。

　　他山之石可以攻錯。正如首藤氏所說，請各位不要錯過了這一場導演與編劇的對話饗宴。


《影像的原則：初學者到專業人士的分鏡》

作者：富野由悠季
譯者：林子傑
出版社：五南
出版日期：2014年10月25日
語言：繁體中文　ISBN：9789571177342
裝訂：平裝　（344頁）

http://www.books.com.tw/products/0010653673