各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書＆導讀書。預計將在10月發售。
本站的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家各種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。
我們已經介紹了好幾回有關「影像原則」的內容。不過，或許還是會有人說：「空說無據，給我們看看實例！」也因此，這回就讓我們借用《機動戰士鋼彈》的第一話「鋼彈聳立大地」，並輔以實際動畫畫面，來介紹我們曾經在第一回所談到的「上手、下手」原則。這同時也是富野導演在本書中最強調的一點。
首先，我們先來復習一遍第一回介紹過的「上手下手」之方向圖。
（※有一點請大家注意的是，這張圖為了讓大家更容易理解，而只聚焦在左右的要素上，而且只是介紹大致上的原則，依照狀況與脈絡不同，當然也會有例外。）
至於為何選用第一話「鋼彈聳立大地」，不僅是因為這是富野導演的代表作，同時也是一切機器人動畫的模範。庵野秀明導演曾經說過：「沒有比鋼彈第一話還要更為完美的機器人動畫」，並且在創作《新世紀福音戰士EVANGELION》時，把鋼彈第一話不斷一次又一次重播，苦思了許久才描繪出EVA的第一話。足見這一話的重要度以及影響力。
所謂上手下手的影像原則，在「鋼彈聳立大地」之中，主要以5個方向性所構成：
1. 薩克進攻（上手）
2. 鋼彈起動（上手）
3. 薩克受到壓制（上手→下手）
4. 鋼彈與薩克交戰（2與3的複合）
5. 因為己方死亡而震怒的薩克（下手→上手）與面對重大危機的鋼彈（上手→下手）
以下，就讓我們分別來一一說明這五個部分。
1. 薩克進攻（上手）
在鋼彈起動之前，敵軍的薩克簡直是入無人之境，單方面瘋狂摧毀殖民地與連邦軍的軍隊。
1-1 先發制人，破壞對手MS的薩克
1-2 突然出現在離開避難所之主角阿姆羅面前的薩克
1-3 視連邦軍反擊為無物，只是持續攻擊的薩克
1-4 進一步加緊攻擊的薩克
1-5 上方敵人也是輕鬆解決
1-6 注意到鋼彈的薩克
如上所示，在鋼彈站立之前，薩克完全立於上手位置，演出了其強大的感覺。其方向性在畫面上一貫都是由右方面向左方，將左方來的連邦軍給一一擊破。
此外，當阿姆羅面對薩克時，薩克多半都是朝著正面逼近。這也是表現在影像原則上用來威脅性的方法，不過在此就暫時省略不談。
2. 鋼彈起動（上手）
在此之前，薩克一直發揮出壓倒性的威力，然而在鋼彈起動之後，形勢卻為之一變。
2-1 耐過敵方攻擊，預備站立的鋼彈
2-2 終於站起來的鋼彈
2-3 眼睛（主監視器）發光
2-4 以火神砲射擊的鋼彈。不過外行人是不可能打到的
2-5 以火神砲射擊的鋼彈。果然還是打不到
2-6 以火神砲追擊。「這算哪國打法？（by堤姆爸爸）」除了超硬裝甲與火神砲以外，鋼彈雖然什麼也沒有發揮，卻已經展現出凌駕薩克之上的氣勢。在畫面上，鋼彈取代了薩克，完全站上了上手的位置（由右向左）。此外，鋼彈出場的CUT全都以略為仰視的鏡頭角度呈現，更增添了畫面安定度所帶來的強大印象。
3. 薩克受到壓制（上手→下手）
本來一直展現出強大威力的薩克，在見識到連邦軍新MS驚人的性能後，很快就減弱了氣勢。
3-1 面對突如其來的反擊，不禁縮起身子的薩克
3-2 敵人站起來了！
3-3 從駕駛艙內看到的薩克
3-4 因為2-4的攻撃而更為退縮的薩克從此處開始，相對於鋼彈站至上手位置（由右向左），薩克由於氣勢減弱，因而轉為站至下手位置（由左向右）。輔以天才安彥良和的線條，我們可以清楚從畫面上看到敵人開始受到壓制。
4. 鋼彈與薩克交戰（2與3的複合）
本來因為宇宙世紀史上第一次的MS交戰，加上敵方擁有強大性能而退縮的薩克，或許是因為發現敵方對於戰鬥的生疏，因此擺出了反擊的態勢。然而，鋼彈卻發揮了敵我雙方都驚訝的無比威力，並且將薩克一刀兩斷。
4-1 無法忍受一再受到壓制，終於起身對抗的薩克
4-2 慎重而步步逼近的薩克以及因膽怯而後退的鋼彈
4-3 因過度緊張而抓住薩克的鋼彈，竟發揮出意想不到的力量
4-4 竟然將敵機就這麼推了出去。一定是5倍能源條的功勞
4-5 倒下的薩克
4-6 站住腳步的鋼彈
4-7 打算撤退的薩克
4-8 追撃上去的鋼彈
4-9 手握光束劍，飛身一躍的鋼彈
4-10 被追到走頭無路的薩克
4-11 斬下的瞬間
4-12 結束。這就是日本動畫史上最帥氣的場景之一我們觀看這邊的畫面就可以清楚看見，兩方的上手下手位置區分得十分明確。接續2與3，鋼彈持續待在表示強者一方的上手位置（由右向左），薩克則站在表現較弱一方的下手位置（由左向右）。
此外，還有一個大家值得注意的地方便是，將薩克擊敗的鋼彈退到了下手位置（左側）。這不只是為了遵守電影所謂的「想像線」（在書中也會有說明）的角色移動，同時也是為了連結至下一個表演的鋪陳。
雖然也與兩者的立姿有關，不過相對於鋼彈耐住爆炸波，薩克則是被震得飛個老遠。這種藉著細部的描寫來傳達「資訊」，正是富野演出真正的強項。
5. 因為己方死亡而震怒的薩克（下手→上手）與面對重大危機的鋼彈（上手→下手）
從鋼彈起動後便一直立於下手位置的薩克（德尼姆），因為部下（金恩）之死而震怒，因而朝著鋼彈猛烈進攻。相反的，鋼彈除了面對敵方激昂的氣勢外，更因為受限於必須保護殖民地的條件，因而陷入無法隨便出手的窘境。
5-1 見到殖民地爆炸，因而領會到不能隨便擊破薩克的鋼彈
5-2 激昂襲擊而來的薩克（廣義的上手位置）
5-3 進退兩難的鋼彈
5-4 張開雙腿飛躍過來的薩克。有一點性感
5-5 拼命迎擊敵人的鋼彈
5-6 刺穿駕駛艙的必殺一擊。德尼姆曹長嗚呼哀哉如同前面所說明的，鋼彈明明就擁有較強的力量，但是卻在各種不利的條件之下，反而成為了被壓制的一方，因而站到了下手位置。相反的，薩克則是一直進攻的一方，所以站立在於上手位置。就因為兩者身處如此上手、下手的狀況，所以才能於最後演出「逆轉的一擊」。
總結
整話觀看下來，我們在第一話得到的第一印象，便是「薩克十分強大」。
實際觀賞整集內容就會知道，藉著無比威脅性與強大戰鬥力開啟戰鬥狀態，不僅蹂躪城市，更視連邦軍為無物、造成極大傷亡的薩克，於前半段的影像中，是一直站在上手（自右向左）的位置，因而無論是在故事上或影像上，都帶給了觀眾了強烈的印象。
然而，當鋼彈終於起動，狀況便為之一變。
我們在仍然保留有「薩克十分強大」的印象之上，可以看到鋼彈比起薩克更是有過之而無不及。也就是說，我們的第二印象便會是「鋼彈更為強大」。當強大的薩克由上手退向下手（自左向右），而新出場的鋼彈則取而代之立於上手，就可以在不損及薩克的強大感上，演出鋼彈更強大的力量。
接著，到了最後，導演再巧妙使用了幾個設定（＝作為演出戲碼的舞台裝置，例如「因為殖民地會爆炸，所以不能隨意攻擊」等），藉著讓已經發揮徹底威力的鋼彈再一次回到下手，反而將薩克配置於上手的站位，演出了最後的逆轉性必殺一擊。這麼一來，在不損及鋼彈強大印象的同時，也蘊釀出了影像上的緊張感。
諸如以上說明，跨越前面已經表現的認知印象與視覺印象，更進一步製造出新的場面狀況給予觀眾，便是影像的原則最重要的存在意義。之後，鋼彈雖然與許多敵人交戰，有時苦戰、甚至是幾乎敗陣下來，我們卻依然持續覺得鋼彈很強，其箇中原因，或許正是因為這第一話所給予的印象擁有不可抹滅的強大影響力。
不只如此，我們藉由利用上手、下手的原則所陳述出的影像語言，也可以看出《機動戰士鋼彈》第一話在作為影像作品上，究竟有多麼正規而具備說服力。在描寫以往從來沒人做過之故事（當時）的同時，卻又基於王道來展開畫面。這不僅是為何庵野導演竟會會說「我完全敵不過鋼彈第一話」的原因，同時也證明了愈是創新而奇特的故事、設定與世界觀（＝創作者想呈現給觀眾看的東西），就愈需要有正統的演出，才能作為骨架來支撐起整部作品。
以上便是我們藉由《機動戰士鋼彈》第一話「鋼彈聳立大地」，來檢視《影像的原則》一書中所提到的上手、下手之影像技法。閱讀本文就可以知道，此原則所帶來的視覺印象深深支配了影像（＝作品），使得藉由影像所敘述之故事的一切細部變得更為有力，而能夠直擊身為我們觀眾的心中。這便是影像原則的作用，同時也是為何影像需要原則的理由。
影像的原則不只是富野由悠季的個人哲學，當然更不是歪理，而是與人類的視覺印象與影像機能有著密不可分關係的重要原則。
番外篇
有人或許會反問，如果以相反方向呈現，又會帶來如何感覺呢？這裡限於篇幅就不多加說明，不過建議大家參考下面網址的最後部分：
http://kaito2198.blog43.fc2.com/blog-entry-1043.html
事實上，上手下手的感受會受到媒體、歷史、文化、環境的影響而產生差異。然而對於影像來說，作為一種讓觀眾以視覺接受的內容，如果有一定的規則與規律來傳達訊息，那麼將會使得影像更好看也更好懂。這才是上手、下手原則的真諦，而非死硬要求大家一定都要遵從（富野導演也是這麼說的）。
預告
上手下手的原則當然不只能夠運用在戰鬥場面之中，而同樣能運用在內心戲或故事整體脈絡之上。瞭解這些原則，就能夠做出更好看、更好懂的影像了。下一次，我們將藉由另外兩部作品，來驗證「上手下手的原則」反映在「內心戲」上時，將會呈現出如何的狀況。
下周開始，我們將會暫時回到一般更新，談的話題將是影像原則第7回「你萌不萌？反正我是萌了」，請大家盡請期待！
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