淺談作畫的演出意義 ～以《鋼彈Reconguista in G》作畫手法為例～ 前篇「動畫一拍三就是不好？」

　「鋼彈之父」富野由悠季導演的最新動畫《鋼彈Reconguista in G》在日本已經開播。全球各地都有正規網路播放，大家可說討論得沸沸揚揚，

　值得一提的是，有部分朋友注意到了G-RECO的作畫。有些人主張作畫不好，也有人宣稱幀數不夠。因此我想藉此機會，與大家談談有關於作畫張數與演出的問題。

　本文的主旨在於讓完全沒有概念的讀者也能夠理解，因而部分說明有所簡化。針對實際運用上的各種無數例外，請多多包涵。

淺談作畫的演出意義

～以《鋼彈Reconguista in G》作畫手法為例～

前篇「動畫一拍三就是不好？」

　在談G-RECO之前，我們先談一點點動畫小知識。

所謂的有限動畫就是張數較少的動畫

　一般說來，全動畫（full animation）指的是1秒有24個畫格（或影格，也稱幀數）的影像，也就是說1秒必須畫24張動畫圖。「24」基本上只是一個規格，而非絕對的基準。有用「30」者，當然也有更細的算法。

　相較之下，有限動畫（limited animation）則是以減少每秒使用張數來呈現的手法。每2個畫格使用1張為二格動畫（一拍二），每3個畫格使用則是三格動畫（一拍三）。

　基本上，三格動畫每秒使用8張，是日本動畫自過去以來的標準規格。雖然觀眾看起來仍然能夠感覺到自然的動感，但碰上某些特別的部分時，則或許會有人感覺到動作不夠精細。相反的，二格動畫每秒使用到12張，畫的張數多，因此畫面也必然會比三格動畫要來得順暢而精緻。

　事實上，大家仔細觀看G-RECO的1～3話就可以看出來，這部作品在原則上都是使用三格動畫，並未遇到戰鬥場景等就大量使用需要較多張數的二格動畫。

　一般的動畫迷大都覺得張數愈多就愈好，看了上述說明，有些人可能會因為說「啊，G-RECO的作畫果然不好。」然而，事實並非如此。

張數攸關於預算

　仔細觀看G-RECO就可以發現，這部動畫可說是從頭動到尾，幾乎每一個鏡頭都同時有複數的動作在發生。這不是每部作品都可以看到的內容。

　大家都知道，動畫既然也是一種工業，為了控制成本，當然必須限制使用的動畫張數。雖然每一間公司規定的張數不同，而每一部作品、每一集故事也有所不同，不過基本上都有明確的限制。

　二格動畫是1秒12張，與三格動畫的1秒8張相比，光在張數上就多出50％。若直接換算為成本，等於動畫部分多花了50％的費用，更別說繪製等過程所耗費的時間也會更為龐大。對於錙銖必較、惜時如金的動畫界來說，這簡直是不可能的任務。

　既然不能隨便增加張數，那就只好於某些部分多花張數的同時，在其它地方少花張數，以便將總作畫張數收於預算範圍內。換句話說，必然出現某些靜止不懂的場面，抑或只動嘴的對話場景──也就是缺乏動感的影像。

一拍三或一拍二是一種選擇

　在每一集的張數固定下，當導演描繪了愈多使用一拍二（甚至全動畫）的精彩畫面，則同一集之中可說幾乎無法避免會出現愈多「少動」、「不動」的畫面。這是一種必然，也是一種必須。

　也就是說，動畫要用一拍二或一拍三，其實是一種對於作畫資源的分配。現在絕大多數的動畫都是二格與三格交替使用，一般場景使用標準的三格動畫，到了特別精彩的地方則使用較多張數的二格動畫來表現之。

　換句話說，G-RECO是在明確的方針下，選擇了三格動畫的形式。導演藉著不刻意以使用一拍二呈現作畫上的「看頭」，而使得整集動畫從頭到尾都帶有動感。幾乎每一個鏡頭之中都同時有複數的動作在發生，也就是「在動感上的連續性」。

小結

　三格動畫是早期手塚治虫為了實現日本動畫所採用的苦肉之計（事實上，這種手法在歐美電視動畫也會看到）。不可否認，這的確帶有某些妥協的意味在裡頭。

　然而經過長久發展之下，三格動畫已經發展出各種洗練的手法，也便是因為如此，所以才能夠在50年以來娛樂了無數觀眾，當然也包含你我。

　所以說，《鋼彈Reconguista in G》的一拍三風格並非所謂的作畫不好，當然更不能稱作畫不好，因為這是在明確演出意圖下所選擇的方針，而且也達到了作品本身的需求以及與其他作品的差別化。

下回預告

　聽了以上說明，或許會有人想說「原來是預算考量才用那麼少張喔？人家想看的是一部精美的作品耶。作品永流傳，何必如此錙銖必較？」然而，巧婦難為無米之炊，上面給多少預算，就只能做多少事。

　更何況，《鋼彈Reconguista in G》選擇了「通篇使用一拍三」，其實有比消極控制預算更深的積極演出涵義。欲知詳情，且待下回分曉。