富野流「影像原則」第三回 創作故事的秘訣就有如生小孩？

 　各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書＆導讀書。預計將在10月發售。

　本站的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家各種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。

　那麼，繼上回的「補色問題與動畫的社會責任」，今天的第三回，就讓我們來談談創作故事的秘訣吧。

（所謂的CUT袋。每一個袋子裡裝的都是一個CUT）

第三回　創作故事的秘訣就有如生小孩！？

　無論是一般觀眾或志在成為創作者的朋友們，對於大師級導演們為何能夠為他們的電影、動畫作品編織出如此劇情，一定總是感覺十分好奇。

　《影像的原則》是一本主要談論影像手法的書，不過由於富野導演同時也有撰寫大量劇本的經驗，因此裡頭了也設了一個章節在談創作故事的部分。

創作故事的秘訣……就像是生小寶寶？

　對於動畫的故事究竟應該如何創作，富野導演在第二章「故事將跨越時間」的「動機層層累積就成了故事」一段，舉了一個很妙的例子。

故事就是情感的發展性。（中略）簡單來說，在床戲之後，我們只要安排小寶寶出生就行了。

　　說真的，乍看之下前面那句還懂，但後面的例子……實在搞不太清楚究竟是什麼意思。不過，還好富野導演在書中有詳細且具體的說明，因此就請大家閱讀書中內容了。

　　不過，若是以此為出發點來思考，則很湊巧有一個活生生血淋淋的例子，非常適合拿來說明。

受到洗禮的細田守

　細田守。出身於日本動畫名門東映動畫，擁有極高實力，一度還被找去當《霍爾的移動城堡》（後來告吹）。之後，連續三部電影創下佳績，更被看好是宮崎駿之（精神上的）接班人。

　不過，他一砲而紅的動畫電影《跳躍吧！時空少女》，卻非常殘酷地被富野導演監督當面評為「男女主角口中的喜歡對方，聽來只像是在說『想要嘿咻』」、「像風俗電影」。

　有看過這部電影的人一定很驚訝，這明明是一部青春校園劇，怎麼會呢？針對這個批判（？），細田導演在富野離席後偷偷透露「在美國播放的時候，觀眾反而說『高中男女生的片子竟然可以拍得如此清爽！』」。

　乍看之下，富野似乎被打了臉。然而，細田提到的這一點，與富野導演所指出的問題，其實在本質上是完全一樣的。因為，當男女雙方互表好意之後，便是朝著肉體關係發展。所以，富野導演才會說在那些青澀情竇背後，其實真正應該指向男女之情，而美國觀眾也為了互相喜歡卻沒上床而感到驚訝。

　當劇中因為描寫而產生了動機，創作者就應該使此動機發展下去，並以能夠滿足觀眾的形式呈現。然而，細田導演在劇中卻為了故事情節而刻意忽略了這點，因此才會造成這部滿足度高的電影留下令人遺憾之處。

　以這一點來說，在《夏日大作戰》讓男女主角順利成為情侶、更在《狼的孩子雨和雪》讓女主角生了小孩的細田守導演，或許可說非常忠實遵從富野監督的建議在進化當中？（笑）

好萊塢的快樂原則

　好萊塢電影在全球佔有絕對優勢，在全球擁有一大票觀眾，即使是你我也不例外。另一方面，關於好萊塢劇情太過制式化、灑狗血或老是在要緊關頭說笑話、打情罵翹等批評，相信您一定也有聽過。不，搞不好您本身就是罵的其中一人。

　確實，好萊塢的劇本在撰寫上有明確的規則存在，這導致大部分的劇本都呈現出公式化的傾向。也因此，我們才會經常在不同電影看到相同橋段，儘管兩部可能根本是類型不同的片子。

　話雖如此，我們也不能否認，多數觀眾就是喜愛這種調調的電影。因為縱使有些礙眼的內容，但卻有更多吸引自己興趣的要素。最大公因數式的內容或許無法滿足所有人，但只要整體瑕不掩瑜，依然會是一部能夠吸引大部分觀眾來看的電影。

　有愛、有恨，有嚴肅、有笑點，有刺激、也有輕鬆。唯有這種老嫗能解的劇情，才是「能夠滿足大多數人」的好萊塢真正秘訣。

小結

　頗多人以為富野導演對他人的創作總是批評連連，其實他對於好萊塢電影，反倒是意外地頗為肯定。詳細內容請大家參閱書中就會知道，不過「滿足觀眾」絕對應該是創作者的最大任務。

　無論是創作動畫或電影的故事，最重要的就是放對東西──找出整體影像脈絡想表現的動機，並且放置觀眾真正想看的內容。精美畫面、高超技術總有被追過的一天，所以真正必須重視的，就在於故事本身。

　這也就是為何富野導演稱讚《少年pi的奇幻漂流》之所以成功，不是在於老虎的精細，而是因為李安導演卓越的感性以及基於亞洲的精神內涵，同時評價《冰雪奇緣》成功不是3D做得有多麼美麗，而是成功以歌唱表達故事精神。

　一切作品最重要的內容，就在於故事。

預告

　下一回，我們要談的話題是「日本動畫的必要之惡？漫談『兼用卡』」，請大家盡請期待！