富野流「影像原則」第6回 可愛女生、香煙與無重力空間

  　各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書＆導讀書。預計將在10月發售。

　本站的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家各種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。

　那麼，繼上回的「好萊塢電影與翻譯問題」，今天的第6回，就讓我們來談談動畫的演出描寫吧。

（動畫師用的色鉛筆。別看好像毫不起眼，這可是動畫師們作畫的生命線）

富野流「影像原則」第6回 可愛女生、香煙與無重力空間

　宮崎駿導演經常說到：「動畫人就是躲在自己的小世界而不觀察外界，所以動畫才會成了御宅族的巢穴。」姑且不論他說的對不對，這個問題倒是頗能夠令人玩味。因為動畫之中確實有許多需要觀察力的地方。

　不過，比起單純的觀察力，富野由悠季導演似乎覺得有其他更重要的東西。

女孩子、香煙與無重力空間都是同質性問題？

　　萌系動畫中的女孩子──尤其是賣肉系的，往往穿著都是爆乳露臀，但是卻又經常為主角些微色色的言行，就馬上臉紅心跳。這種呈現方法，不知大家是否有感覺過前後矛盾？

　　我們還可以經常看到，當主角被問及過去時卻不回答，只是默默點起一根煙。這樣看起來確實很帥。不過，是否還有別種表現「避開正面回答，而留下令觀眾想像的留白」之方法呢？

　　上面兩個例子是富野導演在書中舉出的範例。前者的實際作品多如牛毛，不需特別介紹。至於後者則因為最近禁煙風潮而少了許多。關於香煙的演出，如《魯邦三世》、《星際牛仔》等都可以看到。

　　然而，香煙演出本是一種借自電影的手法，原意也是在表現意有所指。倘若我們只一味稱讚香煙帥氣，卻又同時嘲笑帶有同樣意含之《Z鋼彈》的「仙人掌開花了」，那麼就未免也太目光如豆了一點。

　　這告訴了我們，無論是創作或觀賞創作，如果沒有辦法發揮想像力，將無法深入刻劃或觀察到精髓。這一點，不僅之於女孩子、香煙是如此，之於無重力空間更是一樣。

將宇宙無重力描寫得淋漓盡致的「逆襲的夏亞」

　　將對於宇宙的想像力發揮到極致的作品之一，便是富野導演的《逆襲的夏亞》。劇中角色於無重力的戰艦中移動時，不是用走的也不是用跳的，而是握住沿著牆壁移動的握把前進，就像搭乘電梯一樣。

（裘尼從後方追上來）

　　那麼，在寬廣如機庫的空間中，角色又是如何移動呢？答案是：利用會射出細索的攜帶型繩槍，將繩索發射至得以固定之處，然後朝該處移動。

（魔法棒...不，是纜繩槍）

　　不只如此，主角阿姆羅在劇中談到雙方艦隊與小行星位置的關係時，還特地自體飄浮起來，然後拿自己的雙手與右腳來說明三者之間的距離。

（就算和布萊德再熟，用腳對著長官，未免有點...）

　　我們身在地球上受到重力限制，不可能會遇到需要手抓握把前進，或是利用繩槍移動的狀況。當然，更不可能動用到腳來說明事情。可是，富野導演把這些事情都描寫得理所當然，使之自然融入劇中，因而成功形塑了一個「若有其事的宇宙世界」。

（附贈：外行人上宇宙的下場）

　　相較於將宇宙無重力描寫得淋漓盡致的逆夏，被稱為其續作的《鋼彈Unicorn》則是一個很好的對比。在第一話中，為了表現宇宙沒有方向的概念，因此出現了學生們頭上腳下圍著教師上課的場面。同時在追逐場景中，也有上下與左右的無重力移動。以這點來說，或許值得拿到努力獎了。

　　然而，相對於完全利用到三度空間來描寫的「逆夏」，「獨角獸」在之後全話的宇宙刻畫上，實在只能算是差強人意。就這一點來說，「鋼彈Unicorn」雖然致力於作畫上面的精細以及主題上的探討，然而在生活感上面的刻畫──說更白一點是「想像力」，相較它所遵從之老前輩富野的作品，則我們必須大膽說，獨角獸或許是不及格的。

廁所的窗子也是一種生活經驗

　不只是無重力空間，還有許許多多千奇百怪的狀況，在動畫之中卻發生得十分自然。我們不可能所有狀況都親身體會過，所以最後能夠依賴的，還是只有自己的想像力而已。

　再舉個例子。參加過《偶像大師》、《魔法老師電影版》，目前則是《JOJO奇妙的冒險第三部》作畫監督的動畫師常盤健太郎，曾經於2006年參加過富野導演的OVA作品《麟光之翼》。當他在畫主角鈴木君從駕駛艙伸出身子向外看時，卻遭到富野要求重畫，還被訓了一頓。

「給我從廁所窗子探頭出去20次再重畫一遍！」

　乍聽之下很像笑話是不是？然而，富野導演這麼說是有理由的。

「人從狹窄處伸出身子時，會本能性避免肩膀撞到兩端，所以不會整個身體伸出外頭，只會把頭探出去而已。」

　當然，一般人不可能有從駕駛艙探頭的經驗。換句話說，這等於是富野導演要大家活用生活經驗，並且輔以想像力，才以截取需要的創作內容。

　　順帶一提，常盤後來真的照做，而且還在修正原畫上面寫「我從廁所探頭20次，學到教訓了。」而他得到富野導演的回應則是：「感謝你真摯面對工作。」

小結

　富野導演在《影像的原則》之中，推崇達文西從大自然中學習的精神。而他也曾經留下一句對於所有創作者而言，可說是真理的名言：

「創作的秘訣很簡單，只要你能夠想像地球與月球之間的距離就行。」

　創作需要知識，也要有經驗，然而最終要將一切投射到作品之中，還是必須依憑自身的想像力。無論是女孩子、香煙與無重力空間，其實都是同質性的問題──經驗與想像力就是一切創作的根本。

　當然，不是沒有經驗就一定無法創作。同樣的，想像力指的也不是天馬行空的妄想。很可惜限於篇幅，我在此就不多談，不過相信在讀過《影像的原則》裡頭的詳細說明後，大家必然能夠對於如何創作以及如何觀賞創作，能夠有更深的體認才是。

預告

　截自目前，我們已經花了6回介紹關於「影像的原則」的各種話題，不知各位覺得如何呢？

　下周一（7/21），我們將會暫時休息一次，而於周五（7/25）公開一個更大篇幅的文章來介紹《機動戰士鋼彈》第一話實際運用到的「上手‧下手原理」，請大家盡情期待！